《趁夫不在给给公侵犯了》剧情简介
趁夫不在给给公侵犯了是由刘文华,本·博尔特,彼得·博格丹诺维奇执导，奥利维亚·伯恩斯顿,乔尔·默里,叶琳琅,陶秦主演的一部脱口秀。主要讲述了：到了后(hou)来(lai)就连骂人的力气也没有了没有开口(kou)说(shuo)过(guo)话了甚至连(lian)每(mei)天一次的送饭送水都是悄无声息的渐渐的刚开始(shi)被(bei)关进来的时候他还会大声怒骂他已经(jing)记(ji)不起来自己到底有多久没有见过生人他也忘了(le)自(zi)己(ji)到底被关在这里...好腥杀不错但是身(shen)为(wei)皇子对中原文化自然是有些了解的名为龙子(zi)实(shi)为(wei)凶兽龙之九(jiu)子(zi)睚眦倒是让耶(ye)律(lu:)野(ye)有些好奇相貌似(si)豺(chai)耶律野(ye)虽(sui)然是北戎人睚眦赫连鹏(peng)竟(jing)然也对中原文化颇有些了解赫连真(zhen)朗(lang)声...
《趁夫不在给给公侵犯了》相关评论
蛋丁
虽然映后高情商吹了半天，但我还是持我原来的观点:其除了《夜车》以外的都只能放在电影史的范畴来讨论，他影片的历史意义毋庸置疑，但其电影、尤其是《法老》与本片这种实验转型作品，其本身放到现在，已经是很平庸的作品了 可以看得出来，从《法老》开始，卡公是想要转型，不想继续走《影子》、《夜车》的诡异叙事悬疑片老路子。但和《法老》一样，本片的转型失败了。卡公在故事中大量插入主观镜来试图进入并塑造人物内心，用诸如白鸽、马、高墙与隔离栅栏等符号来侧写故事等等，但这些手法最后的结果却还是失败的。主观镜太过于独立而与故事割裂、符号则只是止步于符号，同样没能进入故事之中。最后推动故事的是什么呢？是大段大段的独白。男主与自己（魔鬼）的独白、与修女的独白、与拉比（自己）的独白。文字成为了故事的主角，影像反而退居其次了
侬本爱希
#2021波兰影展 在大光明看的第二部波兰电影，看的时候迷迷糊糊的：渴望拯救修女，德高望重，却不断鞭策自己释放欲望的神父；渴望被附身，难以洞悉脾气的乔安娜；看热闹不嫌事大的老百姓；神经质的老板；诡异的跪拜模式和拍摄手法；像“爱能拯救一切”好莱坞用惯的东西等等等等。“魔鬼”更像是一个抽象意义，修道院更像一个囚牢，看不见的怪物，像是一块块碎片那样在脑海里浮现。想起了《灯塔》，尽管没前者那样肮脏，但是结局最后都指向了疯狂，有时候不那么执着，坦诚直面内心的欲望会不会好一点。(3/5)
